ミッコ・ニッシネンの「くるみ割り人形」のボストン・バレエ。写真提供：Liza Voll、ボストンバレエ提供。 マサチューセッツ州ボストンのボストンオペラハウス。
11月25日金曜日。
あるダンスパフォーマンスに参加することを考えたことがありますが、「まあ、前に見たことがあります…」と思ったことはありませんか？最近はエキサイティングなダンスがたくさんあります。すでに体験したショーを選ぶのは少しばかげていると感じるかもしれませんが、おそらくまだ体験していないものを見逃してしまうことになるでしょう。確かに、 くるみ割り人形 何があっても、何人かの視聴者が毎年目にする貴重な休日の伝統です。ただし、他の視聴者は、ホリデーシーズンごとに戻ってくるために、革新的で創造的な何かの魅力を必要としています。ショーの尊敬されている伝統に根ざしている間、物事を少し揺さぶることは、絶えず変化する予測不可能な世界でそれを最新かつ適切に保つのにも役立ちます。ボストンバレエのミッコニッシネンの くるみ割り人形 まさにそれをしました。
ミッコニッシネンの「くるみ割り人形」のボストンバレエ。写真提供：ロザリーオコナー、ボストンバレエ提供。
プロローグは、シンプルで伝統的で上品な雰囲気を確立しました。これは、スタイルがより派手だった前の年のスタイルからのシフトを示しました。パーティーシーンのアクションにはゆっくりとしたビルドがありました。パントミンはクリアになるほどアニメーション化されていましたが、ハミーには至りませんでした。それは、パーティーのダンス描写ではなく、ダンスのあるパーティーのように感じるのに十分な自然主義的なシーンに貢献しました。かなりの歩行者の動きがこの感覚を高めました。しかし、ステージを動くエネルギーで満たすのに十分な技術的な動きがありました。
スマートなステージングにより、比較的シンプルな振り付けが美しい画像として表れます。たとえば、あるパートナー運動では、妻（付き添う子供たちの母親）が夫（それらの子供たちの父親）とパートナーを組んでいる間、アラベスクになりました。妻の長いスカートは、一斉に向きを変えると、美しく流れる三角形を作りました。フリッツがクララの新しいくるみ割り人形を壊した瞬間は、クララの友人（女の子）が彼女の後ろに並んでいる間、フリッツの友人（男の子）が彼の後ろに並んでいて、綱引きを作成した、もう1つの興味深くインテリジェントな選択でした。これは心理的および社会的に正確であるように思われました。若い男の子と女の子が、自分の性別の友人を他の友人から守るために参加することがあるからです。
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雪の女王（ソ・ヘハン）と王（ポール・クレイグ）は、クララがネズミとネズミの王を倒すのを手伝ったことを称えて、美しいパ・ド・ドゥで舞台を飾りました。彼らは、感染力に満ちた広大なステージングとラインでステージを食い尽くしました。スノーフレークは、速くて難しいバリエーションで印象的なユニゾンを達成しました。クララ（デリア・ワダ・ギル）とくるみ割り人形の王子（パトリック・ヨーカム）は雲の上を飛んで演技を終了し、2番目の開始時に降下しました。これはスイーツの国への興味深い動きでした。シュガープラムフェアリー（クランガミサ）が彼らを歓迎しました。彼女は息を呑むほど美しく支えられた魅惑的なエポレーションとエクステンションで踊りました。
ミッコニッシネンの「くるみ割り人形」のデリアワダギルとポールクレイグ。写真提供：ロザリーオコナー、ボストンバレエ提供。
国別のバリエーションに進むと、アラビアのダンサーはすごい価値のある動きにゆっくりとしたビルドを提供しました。このバリエーションの典型的なように、バレリーナ（リアシリオ）は一見非人間的な拡張を提供しました。振り付けは革新的で新鮮でしたが、Cirioなどのリフトが分割されて逆さまになり、パートナー（Lasha Khozashvili）が彼女を水平に保持している間、彼女は脚を秒単位で保持していました。照明デザイナーのMikkuKuntuは、ステージの両側にマルチカラーの電球を使用して、中国のバリエーション（ダンサーのJi YoungChaeとIrlanSilvaによる）の正確で魅力的なダンスを強化しました。それは洗練されていないフラッシュではなく、明るいカラーパレットの注意深く見事な構築でした。
フランスのパストラルは、1つのバレリーノ（Florimand Lorieux）と2つのバレリーナ（Diana Albrecht、Maria Alvarez）でステージに上がりました。ステージングと振り付けでは、この奇数を説得力のある方法で利用しました。たとえば、パ・ド・ドゥのステージ上は右、ソリストはステージ下の左などです。彼らの優雅さと容姿は本物のフランス人だと感じました。クララは、ストーリーラインに継続性とまとまりを追加する魅力的な選択肢である愉快なポリシネレスのバリエーションに参加しました。花のワルツは、雪片の正確で完全な一致を提供しませんでした。しかし、バリエーションは依然として魅力的であり、インテリジェントにステージングされました。
たとえば、ダンサーが内側と外側に移動するにつれて、ステージの両側の花の形成は広くなり、狭くなりました。2つのリードフラワーとデュードロップ（それぞれ、ローレンハーフィンダール、アディタップ、アシュリーエリス）はおそらく花の中央部分を表しています。 。この選択により、開花と閉花が魅力的に再現され、花の中央部分は変更されませんでした。メインダンスの締めくくりとして、くるみ割り人形の王子とシュガープラムの妖精は、控えめな技術的熟練力と催眠術のような魔法の方法で共存する容易さでステージを飾りました。
ミッコニッシネンの「くるみ割り人形」のボストンバレエ。写真提供：ロザリーオコナー、提供：ボストンバレエ。
非常に多くの驚くほど熟練したダンサーが以前にこれらの役割を踊ったことがあります。しかし、の場合のように、毎年家を埋めるために くるみ割り人形 全体として、彼らはそれを彼ら自身のものにしなければなりません。そして彼らがしたこと。したがって、古いものと新しいものの間の美しいバランスが生きています。伝統と革新の力の間の、複数対均一の緊張の時代において、そのようなバランスはさわやかで快適です。そして、クラシックバレエの物理的な偉業を見るという驚くべき喜びは、ホリデーケーキのアイシングです。 くるみ割り人形 。ボストンバレエの解釈は、私たちが楽しむためにそのすべてを提供しました。
キャスリン・ボーランド ダンスは知らせます。
