ボストン・バレエのラシャ・コザシビリとチルスティン・フェントロイが「ミッコ・ニッシネンのくるみ割り人形」に登場。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。 マサチューセッツ州ボストンのボストンオペラハウス。
2018年11月29日。
くるみ割り人形 広く語るという長い伝統を持つ物語です。振付家は、多くの話をした後、どうすればストーリーを新鮮で魅力的なものに保つことができますか？もちろんダンスは変えることができます。それでも、演劇のニュアンスは、物語の中のダンスだけでなく、物語自体に新しい生命をもたらすことができます。ボストンバレエ ミッコニッシセンのくるみ割り人形 は通常、ホリデークラシックの非常に伝統的な表現であり、それをサポートするための巧妙なダンスと豪華な美的効果がありますが、毎年、そのような演劇的な微妙さはわずかに異なる物語を作成するのに役立ちます。
今年のオープニングナイトでは、幕が上がり、オーケストラの最初の音が鳴り響き、演奏が始まりました。 2人の通行人が、ドロッセルマイヤーの店のそばをささやき、歩きました。他の人たちも参加し、抱擁などの楽しみを共有しました。これは、多くの人に見られるように、単なる序曲（音楽と同じくらい美しい）よりも面白くて魅力的でした くるみ割り人形 バリエーション。彼らは、彼が投げたビー玉を追いかけるなどの面白い社会的タッチを通じて、ドロッセルマイヤー（マシュー・スラタリー、完璧なひょろっとした神秘性）と関わりました。
ニック・フィンク時代
「ミッコ・ニッシネンのくるみ割り人形」のボストン・バレエ。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。
パーティーシーンは最初から完全に自然な感じでした。カーテンが上がり、パーティーのゲストが互いにお辞儀をしたり、お辞儀をしたりする壮大なボールルーム（ロバートペルジオラによるセットデザイン）が現れました。ダンスは男の子と女の子が列に分かれて本格的に始まりました。そこから、各グループ（それぞれ男の子と女の子のグループ）の男の子と女の子のリーダーが線に垂直になるなど、興味深いフォーメーションが発生しました。これらのリーダーは、後の時点でサークルの中心になりました。それはすべて、子供たちの社交界で起こり得ることを思い起こさせるようで、1人の子供が女王または王の「蜂」になりました。両親はそれから踊りました、すべてのステップは優雅さでいっぱいでした。女性の足首までの長さのスカート（これもPerdziolaによる衣装デザイン）は、ムーブメントの幾何学を美しく強調していました。
その後、ドロッセルマイヤーは、ハーレクインドール（サンウーリー）、バレリーナドール（ダレイパロンド）、ベア（ローレンスラインズ）の2つの大きな宝箱を持ってきました。ハーレクインドールは、キャラクターの動きの質に強みがあっても、流れるような使いやすさを備えていました。群衆は踊る熊に歓声を上げて笑い、空を飛ぶ跳躍で腹を震わせ、一人の子供が「熊だ！」と叫ぶのを聞いた。笑わずにはいられなかった。クララ（ミア・スティードル）にプレゼントを持って箱を渡す前に、ドロッセルマイヤーは彼女をからかうように部屋の周りを一周しました。これもまた面白い演劇のニュアンスです。
「ミッコ・ニッシネンのくるみ割り人形」のローレンス・ラインズ。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。
ヒューストンバレエダンサー
その後、家族は去り、一人の子供がまるで眠っているように実行されました。メイドがくるみ割り人形を木の前に置いて出ました。すべてがなくなって、部屋は暗くなり始め、木は成長しました。クララは走り抜け、今はネグリジェを着ています。彼女はソファで眠りに落ち着き、ネズミが駆け抜け始めました–これからの戦いの前兆です。時計が鳴ると、別々のマウスが脚光を浴びました。観客は、彼らが「捕まえられた」という感覚、ユーモラスな表情などを笑いました。
彼らは再び舞台裏を走り、クララは目覚め、くるみ割り人形がいないのを見て、彼がいなくなるのではないかと思って泣きました。ドロッセルマイヤーは彼女を慰め、彼らは心温まるパ・ド・ドゥを踊りました。次に、クリスマスツリーの光の中で、くるみ割り人形が人間になるように見えました–くるみ割り人形の王子（Paulo Arrais）。クララは、ネズミとネズミの王様（グラハム・ジョンズ）をかわす前に、この魔法の出来事を楽しむ時間があまりありませんでした。
この戦闘シーンへのユーモラスなタッチは、ジンジャーブレッドマン、バニー、そして赤ちゃんのネズミが戦闘に参加したことでした。観客は、少し馬鹿げた、ほとんど愛情のこもった小さなタッチ（バニーがジンジャーブレッドマンを引きずり出すなど）に笑いました。彼らは敗北し、シーンは冬のワンダーランドに変わりました。その後、くるみ割り人形の王子はマスクを外し、クララと一緒に素敵なパ・ド・ドゥを踊りました。雪が降り、魔法が空気を満たしたとき、彼らはステージスペースを指揮しました。
その後、雪の女王（クリスティン・フェントロイ）と王（ラシャ・コザシビリ）がステージを飾り、複雑で要求の厳しい振り付けでも簡単さを象徴し、雪が彼らの周りに降るのと同じくらいスムーズに動きました。スノーフレークは次に踊り、動きをパンチして引っ張ると、挑戦することでタイミングを正しく保つことができます リトルアレグロ 。それらの品質は、肌寒い一口でありながら、雪そのものの美しさを体現しています。優しさと暖かさで、雪の女王と王はクララとくるみ割り人形に別れを告げ、雲の上を空に浮かびました。幕が下がってその行為は終わった。
「ミッコ・ニッシネンのくるみ割り人形」の倉永美沙。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。
アシュリー ムー ワ
それらが浮かんで戻ってきたのは、次の行為の始まりを示していました–現在はくるみ割り人形の王子の王国です。シュガープラムフェアリー（倉永美沙）がペアを歓迎し、彼女のポートデブラは暖かい抱擁の強さと柔らかさをエミュレートしました。王国のメンバーが提出し、くるみ割り人形の王子はマウスキングの敗北を再現しました。彼らは恐怖、驚き、そして魅了されて見つめていました。ダンサーは、これらすべてのキャラクターに説得力のある、信頼できる人生をもたらしました。この王国のこれらの居住者は、グループごとに、クララのために踊りました。
スペイン語（Maria Alverez、Ekaterine Chubinidze、Graham Johns、Alec Robertsが踊る）は、鋭い打撃と態度の変化で、ブラシステップをリフしました。ダンサーたちは、広い笑顔からリフトまで、楽しいエネルギーを放っていました。玉 。 その後、ステージは暗くなり、アラビアンのステージが設定されました（キャスリーン・ブリーン・コームズとデショーン・テイバーが踊りました）。このバリエーションでよくあることですが、振り付けはバレリーナ（この場合はブリーンコームズ）で驚異的な柔軟性を示しましたが、さらに説得力のある動きは、彼女の柔軟性の限界に出入りする際の優雅さを提供しました。
「ミッコ・ニッシネンのくるみ割り人形」のキャスリーン・ブリーン・コームズとデショーン・テイバー。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。
10人のアンサンブルダンサーと2人のソリスト（NinaMatiashviliとIrlanSilva）が踊るチャイニーズティーの照明は、非常に明るく（Mikki Kunttuによる照明デザイン）再び上昇しました。エネルギーの弧は、ソリストからセクションを終了するまでの超高速プチアレグロへの大規模なグループ形成で、体験するのが素敵でした。フランスのパストラルにとって、マイケルライアン、ラシェルブリアッシ、エミリーエンティは、サクサクしながらも軽快に動きました。羊のグループ（1頭の黒い羊）、羊飼い、クララ、ドロッセルマイヤーはすべて、シーンを活気づけるコメディータッチを追加しました。
巨大なスカートを備えたマザージンジャーと彼女のポリチネルは、ステージをさらに明るくしました。クララとドロッセルマイヤーも参加し、ドロッセルマイヤーはマザージンジャーと踊りました–エレガント ポートデブラ 彼のエレガントなフットワークにマッチします。その後、MamukaKikalishviliとSunWooLeeのDerekDunnが、力強く明快にロシア語を踊りました。振り付けでは、レベルを使用して見事な視覚効果を実現しました。たとえば、1人のダンサーがピローエッティングし、他の2人が「コーヒーグラインダー」（片方の足が床を旋回してもう一方の足を写真から切り取る）などです。
クリストファー・ルード
その後、デュードロップ（ソヘハン）と彼女の花（リードフラワーとしてのドーンアトキンスとアディタップ）がステージを埋めました。ハンはその役割にぴったりの柔らかな強さを提供しました。花は、ステージの両側に千鳥状の線があるなど、自然にふさわしい組織化された混乱で踊りました。終わりに向かって、彼らはエンディングポーズのためにデュードロップを中央から上昇させるためにセンターステージを一周しました。空間内のさまざまなレベルのダンサーとこの中央の開口部により、このポーズは花の咲く花をエミュレートしました。
「ミッコ・ニッシネンのくるみ割り人形」のボストン・バレエ。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。
その後、シュガープラムフェアリーとくるみ割り人形の王子が最後のグランパドドゥを踊りました。彼らは両方とも、動きの広がりと全体的な妙技-高貴な精神と真の芸術性の象徴-に完全にコミットしている間でさえ、説得力のある控えめな表現を提供しました。これは彼ら自身の効果的な演劇性になりました。クランガとアライスの相互理解と信頼の相性も非常に明確でした。
その後、くるみ割り人形の王子の王国のメンバーが再び集まり、クララに別れを告げました。それから彼女はくるみ割り人形で目を覚ました。再び彼女の家の木の前のソファで目が覚めた。彼女は笑顔で観客に向かって人形を持ち上げた。 「まあ、それが続く間は素敵でした！」という彼女の考えの感覚がありました。この繊細さは、他の多くの演劇のニュアンスとユーモラスで楽しいショーのタッチとともに、この古典的な物語をもう1年の物語に再び活気づけました。
キャスリン・ボーランド ダンスは知らせます。
