ダンスの骨を掘り起こす:アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアターのジャマーロバーツ

アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアター アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアターのジャマーロバーツ。アンドリューエクルズによる写真。

Jamar Robertsとの会話に、彼が誰であるかを理解するのにそれほど時間はかかりません—情熱的で、好奇心が強く、非常に勤勉です。ロバーツは、より良い未来に向かって前進することを約束しているにもかかわらず、伝統と遺産に敬意を払っているようです。彼は一時停止し、話す前に何を言うかを慎重に考えているかのように、時間をかけて話します。の役割に任命されることについて彼はどのように感じているか尋ねました アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアター の最初のレジデント振付師は、「これまでのところ、とても良い」と言って、少し笑います。これは、一流企業にとっても、ロバーツと彼のキャリアにとっても画期的な出来事です。 Dance Informasは、これまでのダンスでの彼の人生、彼がその役割に期待していることなどについて、Robertsと話します。



アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアター

アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアターのジャマーロバーツ。アンドリューエクルズによる写真。



ロバーツはフロリダ州マイアミで踊りながら育ち、そこでエイリーの会社のパフォーマンスを最初に見ました。会社が作った 当時の彼にはかなりの印象がありました 。彼がエイリーIIのオーディションに成功したとき、それは彼の人生に再び現れました。彼は2002年に本会社に昇進し、すべてが順調に進んでいるようでした。それでも、2007年に、彼はかなり燃え尽きたと感じていた、と彼は語り、1年間会社を辞めました。彼はマイアミに戻り、彼がダンスで育った古いスタジオで教え始めました。この間、ロバーツはさまざまな動きを試し、自分の体がどのような動きを生み出すことができるかを調査することに「夢中」になったと彼は言います。彼は物事の概念的な側面、「ムーブメントが実際に何であるか」ともう少し苦労しました、と彼は説明します。


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この間、彼はスタジオにいて、多くの学生のためにたくさんの振り付けを作成し、「休憩がほとんどない」朝から夜まで振り付けに取り組んでいました。彼はまだどういうわけか彼の振り付けについてブログを書くための時間、エネルギー、精神的なスペースを見つけました—共有する彼の作品のサンプルビデオで。ためらうことなく、彼は自分が「労働者」であることに同意します。ロバーツは、今回は振付師としての彼の本当の声の始まりである、彼の声の動きの語彙を開発する上で彼にとって形成的であったと断言します。彼はまた、マスターの作品、グラハム、リモン、そしてもちろん、エイリーの復活作品にも興味を持っていました。

Jamar Roberts(すべて黒)がOdeを会社でリハーサルしています。ニコールティントルによる写真。

Jamar Roberts(すべて黒)がOdeを会社でリハーサルしています。ニコールティントルによる写真。



ロバーツは、古典的なモダニズムを参照して、「少し考古学者です。私は骨を掘り起こすのが好きです、本当にそれらを死んでいると見る人への骨だけです。そこにはまだ生命があり、学ぶべきことがたくさんあることを示したいと思います。」彼のこの関心はまた、彼が好奇心旺盛な人物であると直接述べている彼の厳格で好奇心旺盛な精神を反映しており、彼は一貫してその好奇心に基づいて行動しているようです。彼は、「自分がしていることを常に尋問し、 『自分が使っているアプローチを使って、なぜ自分が動いているように動いているのか』と自問している」と述べています。1年後、彼は自分にできるインスピレーションの量を見つけました。限られたマイアミで拍車をかけ、受け取り、そこでのスタジオライフの目新しさはすり減っています。彼はニューヨーク市とエイリーに戻った。


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ジャマーロバーツのアルヴィンエイリーアメリカンダンスシアター

ジャマーロバーツの「メンバーは疲れない」のアルヴィンエイリーアメリカンダンスシアター。ポールコルニックによる写真。

忙しくて厳しい生活を送っている間も エイリー社のメンバー 、彼は動きと振り付けで遊んでいました。最終的に、エイリーの役人は彼の振り付けの傾向を知り、彼に作品を振り付けに割り当てました。エイリーIIのための彼の最初の作品、 双子 、2016年に初演。 メンバーは疲れません主要な会社のための彼の最初の仕事、 1年後、批評家と聴衆の両方から高い評価を得て初演されました。 2019年、エイリー社は彼を最初のレジデント振付師に任命し、彼に2番目の仕事を依頼しました。 オード。 彼は、作品を作るプロセスが「困難」であったが、記憶に残ることを認めています。作業の中心 アメリカでの銃による暴力 。ロバーツは、彼が活動家ではなく、彼の芸術と彼の声を共有しているアーティストにすぎないことを明確にしています。 「次のような作品を作る オード 行動主義をとらず、共感を必要とするだけです」と彼は主張します。



この作品はまた、ダンスの「骨」を掘り起こすことへの彼の興味を反映しており、衣装は20の予備の美学を反映しています。th世紀のモダンダンスマスター。彼は、彼らの美学が美しいシンプルさを持っていることに同意します—尊敬する何か、学ぶべき何か、非常に生きている何か。ロバーツはまた、振り付けの概念的な部分が彼にとってより簡単になったと断言します。 「私はそれが非常に個人的な場所から来なければならないことを学びました、そして私はそれを自分自身から掘り出すのが上手になりました」と彼は説明します。今後のより大きな視点で、彼は、エイリー社で初めてのこの新しい役割を引き受けることについてどのように感じているかを尋ねられたとき、自信を持ってクールです。 「私が準備ができていると感じるのは、私が扱えないことではありません」と彼は言います。 「私は間違いなく仕事に取り組みました。」

アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアターアーティスティックディレクターロバートバトルとジャマーロバーツ。アンドリューエクルズによる写真。

アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアターアーティスティックディレクターロバートバトルとジャマーロバーツ。アンドリューエクルズによる写真。

しかし、この点についてもう少し圧力をかけましたが、会話の後半で、ロバーツは、エイリー社の遺産、忍耐力、そして 非常に多くの異なるコミュニティへの責任 。彼は、会社を通じてアーティストとして現在の世界に語りかけながら、そのすべてを継続するためにどのように参加するのか疑問に思っています。彼はまた、才能のあるアフリカ系アメリカ人の振付家が彼らの作品と有意義な会話をすることがいかに豊富であるかについて考えており、彼は「その一部になりたい」と語っています。それでも、彼は確かに仕事に取り組んでいます。彼は好奇心を持ち続け、質問を続けました。彼は未来を見据えながら、モダンダンスマスターの遺産を尊重しました。懸命に働き、調査し、尋問し、過去を尊重し、前向きに見つめます。これらは、ロバーツがエイリー社の輝かしい遺産と歴史の物語に彼自身の章を追加するための強力な要素になる可能性があります。

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