キャスリーン・ウェッセル著。
ガガへの私の道
2005年、私はテルアビブに本拠を置くBatsheva DanceCompanyのパフォーマンスを見ました。 Mamootot ニューヨークのブルックリンにあるマークモリスダンスセンターで、私の世界は変わりました。私はそのような生の身体性と野生の振り付けの選択を見たことがなく、動きに対するそのような内臓の反応を経験したこともありませんでした。公演が終わったとき、まったく新しいものを目撃したばかりの感覚に圧倒され、汗をかいて疲れ果てて驚いた。
それ以来、私はバトシェバの芸術監督オハッド・ナハリンの作品と彼が「 ガガ 。」悪名高いポップスターは依然としてGoogleでの単語検索の上位を占めていますが、ナハリンの定義は定着しており、多くのアメリカの振付師が注目していることは明らかです。ガガはテクニックではありません。ナハリンは、幅広い物理的可能性を解き放つように設計された、感覚に基づいた即興の動きであるとすぐに言います。
ダンサーの間では、ガガが「流行以外の何物でもない」そして「ただの即興クラス」として却下されたのを聞いたことがあります。しかし、ガガが1970年代に普及した形式である単なる即興である場合、なぜすべての誇大宣伝が行われるのでしょうか。私にとっての簡単な答えはBatshevaです。会社は毎日ガガを取り、時折のバレエのクラスを除いて、振り付けダンサーが学ぶ唯一のセットはレパートリーです。他の会社（ハバードストリート、アトランタバレエ、アルヴィンエイリーアメリカンダンスシアターなど）がナハリンの作品を上演しているのを見たことがありますが、比較はできません。ガガ先生のボスマット・ノッサンが言ったように、私たちは「振る舞い、踊りません」。ステージでは、バトシェバのダンサーは並外れた力を持った人間です。彼らは私たちが彼らの中に自分自身を見ているので私たちを引き込みます、そして私たちはその可能性に驚いています。
即興ベースのクラスがそのようなダンサーを作ることができるかどうか、そしてどのようにできるかを自分で確かめたかったのです。ナハリンが並外れた発動機を選ぶのが得意だったのか、それとも本当にガガが彼らを変えたのかと思いました。確かに、私は疑問を持っていました。即興演奏の豊富な経験を持つ振付師、教師、プロのダンサーとして、私はその重要性を確信する必要はありませんでした。しかし、ガガが新しい視点を提供するのではないかと思いました。私は見つけることにしました。
テルアビブのガガインテンシブ。ガディ・ダゴンによる写真
到着すると
イスラエルのテルアビブにあるスザンヌデラルセンターでの登録の朝、私は間違いを犯したのではないかと思いました。ここにいたのは、32歳のプロでダンスの教授で、目の覚めるような、すぐに使える20代のプールに飛び込んだ。人々は床に広げられ、信じられないほど柔軟で、キュートでずさんな服を着て「ダンサーシック」に見え、私のアスレチックウェアの眠気を強調するだけでした。高校生のように感じました。
それからオハド自身が入って来て、私は小さな星が打たれたのを感じました。次の2週間は、自己判断を押しつぶすことから広大な啓示まで、このような複雑な感情に満ちていること、そして私の身体的経験が私の変化する精神状態を反映することを私はほとんど知りませんでした。ある日はひざのしつこい怪我からの輝かしい自由をもたらし、次の衰弱させる痛みと疲労感をもたらします。好きかどうかにかかわらず、ガガがあなたの肌に潜んでいることに気付くのにそれほど時間はかかりませんでした。
手放す
グリーンストリートスタジオ
2週間の間に、これらは私たちが最も頻繁に聞いた2つの言葉でした。この概念は通常、腰の「手放す」動きの範囲に適用され、より深いストレッチを見つけます。股関節の「手放す」ことで脚を伸ばします。しかし、時には、それは私たちに動きを強制させるより一般的な緊張に適用され、それ故にそれを硬く不自然に見せます。
あるクラスでは、マスター教師のヤニフ・アブラハムが私たちにジャンプに「手放す」練習をさせました。これは明らかな筋肉の力学と矛盾しているように見えたため、非常に困難でした。しかし、彼が楽々と空中に飛び出し、緊張せずにそこに浮かんでいるように見えるのを見た後、私は試してみたかった。そして、ジャンプのしやすさに少しでも違いを感じました。ほとんどの場合、私はこの演習が好きでした。なぜなら、私たち全員が宇宙を駆け抜けたときの部屋の周りの笑顔があったからです。まるで誰もが突然飛べることに気づいたかのようでした。
どうしたの？ Yanivは重力に対する解毒剤を発見しましたか？私の結論は、誰かに「手放す」ように言うことは、肉体的な状態よりも感情的な状態を利用するということです。 「手放す」とは、恨みを抱くことをやめること、または片思いをやめて先に進むことを意味します。先週、ボスマットとのクラスで、ガガの画像の中には実際の身体的体験というよりも「心の状態」であると認めたクラスを思い出しました。オハド氏は後で述べたように、私たちの肉体的苦痛の多くは私たちの体と同じくらい頭の中にあり、ほんの一瞬、私たちを縛っている緊張と不安を手放すことができれば、自由な動き。
終始一貫して
しかし、理論が実践と一致しない場合がありました。ガガの中心にあるのは、動きを見て判断するのではなく、動きを感知するという信念です。したがって、鏡は決して許されません。それは問題ではありませんでした。私は自分の反省を見ませんでしたが、私は確かに自分自身を判断し、しばしば考えました：これは正しいですか？私は自分が感じるはずのことを感じていますか？最終日、仲間の参加者がクラス終了後に自分自身に「がっかりした」と感じることがあるとオハドに言ったとき、私の自己意識が響き渡りました。驚いたことに、オハドは自分がその気持ちをよく知っていることを認めました。それから彼は、「失望はあなたの野心に関係している」ので、私たちはそれを受け入れるべきだと言いました。自分自身を判断することは、成長の余地を認めることです。
アンジェリーナ ジョーダン 両親
ある日、私は自己批判や他人への判断に対して厚い肌を持っていました、私は敏感で否定的な考えに敏感であると感じました。偶然ではありませんが、私たちはしばしば自分たちの動きを「厚く」するように求められました。 –「お肌と骨の間にもっと肉を入れて」と先生方が言って、すぐに無敵と力を感じました。私の動きは努力的で動物的なものになりました。次の瞬間、私たちは「感受性」を受け入れようとしました。まるで、かつては厚かった皮膚が紙のように薄くなり、今では骨が要素からわずかに保護されているかのようです。私のタフな外観と速くて力強い動きの傾向は、まるで他の人の肌に足を踏み入れたかのように、「厚い」を自然に感じさせ、「敏感」または「繊細な」を異質に感じさせました。しかし、それが私がここにいた理由です。自分を驚かせ、新しい動き方を見つけることです。
私は利用可能です
確かに、毎日がそのような啓示をもたらしたわけではありません。ある日、私は自分自身が肉体的に疲れていて、同じ言葉を何度も何度も聞くことにうんざりしていることに気づきました。 浮く 、 手放す 、 骨を引っ張る 、 感度を見つける 。それらはすべて一緒にぼやけ始めました。そして、ガガのアイデアを毎日学んだバトシェバのレパートリーに適用するように頼まれたとき、私はしばしばそれを行うことができませんでした。私の心は情報と指示でいっぱいでした、私の体は応答することを拒否しました、そして私が残されたのは欲求不満だけでした。
オハドはアイデアの階層化に力を入れており、これはBatshevaの秘密のレシピの一部だと思います。ダンサーは落ち着きと動物性を同時に兼ね備えています。彼らは「十分な時間」の感覚で電光石火の速度で動きます-もう一つの一般的に引用される指令。一言で言えば、それらはいつでもあらゆるソースまたは方向からの動きを受け取るために「利用可能」です。前面に「Available」と書かれたTシャツも渡されました（結婚指輪を見せたときの混乱を想像してみてください）。しかし、このアイデアは、すべての優れたダンストレーニングと革新的な振り付けの中核ではありませんか？判断せず、抑制を取り除き、ただ動いてください。
最終日、オハドは、ガガが素晴らしいダンサーを作る唯一の方法ではないことを知っていると私たちに話しました。伝説的な振付師からの謙虚な声明です。彼は正しいですが、私はクレジットが必要な場所にクレジットを与えます。最高の状態で、ガガは身体的（そしてしばしば精神的）な制限を解放するのを助け、新しい経験への扉を提供します。そしてそのために、私はいつでも利用できます。
写真（上）：テルアビブのガガインテンシブ。ガディ・ダゴンによる写真。
