ジョージバランシントラストの厚意により、ジョージバランシンのコッペリアにある倉永美沙とボストンバレエ。写真提供：Liza Voll、ボストンバレエ提供。 ボストンオペラハウス、マサチューセッツ州ボストン。
2019年3月21日。
古典的な物語のバレエについて考えるとき、何が思い浮かびますか？妖精、王子、王女？片思いや問題のあるロマンチックな愛、そして時にはそれがどういうわけかハッピーエンドにつながるのですか？または、他の何か？とても新鮮で説得力のあるもの コッペリア クラシックバレエの共通の構造、テーマ、美学の多くを維持しながら、クラシックバレエの常識を打ち破る方法です。たとえば、型にはまらないキャラクター、ユーモア、楽しさなどです。ムーブメント自体はクラシックバレエのイディオムの範囲内にとどまり、時代を先取りした独創的なタッチを加えています。
ジョージバランシンの「コッペリア」にあるボストンバレエ、ジョージバランシントラストの写真提供：Liza Voll、ボストンバレエ提供。
ボストンバレエは、クラシックの最近の再ステージングにおいて、創造的な指揮と思慮深さでこれらすべてを実現しました。それはすべて、びくびくした、楽しい序曲（レオ・ドリーブによる音楽）から始まりました。カーテンは、派手ではありませんが、誇らしげな、謙虚で昔ながらの町に上がりました（多くのクラシックバレエの設定は、ロバートオヘーンとベンジャミンJ.フィリップスによる美しいデザインです）。男、フランツ（デレク・ダン）がドアをノックし、誰も答えなかったときに先に進みました。それから若い女性、スワンヒルダ（倉永美沙）が出てきました—若くて罪のない女子高生の質で動いていますが、一人は非常に洗練されていて、若い年齢のために成熟しています。彼女は交差した手首、唇に指をかけ、うわさ話をして恥ずかしがり屋のように指さしました。この身振りは、作品全体に見られる楽しさ、ユーモア、そして関連性の基礎を築きました。
倉永の玉さわやかな秋の日に葉が地面に落ちるような降下の品質を持っていました—柔らかくて制御されています。リフトと接地の素敵なバランスで、彼女のラインは魅力的でした。ダンは軽さだけでなく強さも提供し、フランツをコミカルで愛想の良いキャラクターとして構築し始めました。すぐに男性と女性の両方のより大きなグループが彼らに加わりました。彼らは皆、サークルの内外で踊りました—性別、ペアリング、トリオ、その他のバリエーションで分けられました。
心と胸は誇らしげに持ち上げられ、足は軽くて安心していました。クラシックな社交イディオムは、ボディの柔らかな品質と、ポートデブラやフットワークの独創的な繁栄を通して、民俗的な雰囲気を持っていました。さらにパントマイムが続き、さらにユーモアと楽しさがもたらされました。スワンヒルダは人形のような動きを模倣し、彼女の友人（および他の町の人々）にコッペリウス博士の人形について話しました（プログラムで説明されているように）。
スワンヒルダの友達は、紫、ピンク、赤の色合いが水彩画のように互いに色あせて、美しい色の衣装を着ていました。スワンヒルダの白と青のドレスは、彼女が無邪気で甘いという感覚をサポートしていました（ケネス・バスビンによる衣装デザイン）。一部の町民は散らばり、ダンと倉永は繊細で心温まる踊りを披露した。2つはありません。コールドバレエが彼らの後ろで踊り、従来とは異なる想像力豊かな動きを吹き込みましたコールドバレエ単語。これらには、宇宙を風の刃のように掃く腕が含まれていました。また、これらの回転する刃の円形の上昇と下降をエミュレートする上昇と下降も含まれていました。スワンヒルダは出て行き、フランツはほとんどついてきましたが、代わりにhはとどまり、回転して質に達するソロを踊りました。彼は彼女への愛情にとらわれただけでなく、手を差し伸べました。
スワンヒルダの友人である軍団は、光の一部に近づいて踊り、小さなジャンプを持ち上げました（リトルアレグロ）、タフィーのように甘い。彼女は自分のスタッカート、パワフルなソロを踊るために戻った。動きは、体の正中線から離れて冒険していることがわかりました。クラシックバレエでは、頭のてっぺんから何かをこぼすような動きから始めて、胴体を横に倒すなど、型にはまらないものでした。
スワンヒルダの友人からの別のグループセクションは、手元にあるドラマの建物を伝える、より重みのある品質を持っていました。行為を終わらせるために、スワンヒルダはコッペリウス博士の店の鍵を見つけ（プログラムからの別の説明）、彼女の友人と列を作り、彼らはすべて手をつないでいました。彼らは立ち去り、フランツははしごを持って続いた。彼はそれを建物に置き、登り始め、そして明かりが消えた。
2番目の行為の始まりは、最初の終わりから続き、スワンヒルダと彼女の友人たちは、現在コッペリウス博士の店で、手をつないでゆっくりと並んで歩いています。外の町のように、それは謙虚でありながら誇らしげに装飾されていました—無地の色とデザインは多くの異なる道具と装身具を収容しました。徐々に、フランツがはしごを登って店に入るのを見ました。この行為は、全体として、ダンスが少なく、演劇性が高かった。キャストは、彼らが巧妙なダンスでしたのと同じくらい説得力のあるキャラクターを構築することに熟達していることを示しました。彼らはまた、この行為において、同じくらい多くのユーモア、楽しさ、そしてさわやかな独創的な動きをもたらしました。スワンヒルダが隅にある不思議なクローゼットに注意深く忍び寄ると、彼女の友達は身をかがめて恐怖に身を寄せました。聴衆はこのような少しユーモラスなタッチで笑いました。
彼女は最終的にクローゼットに入り、コッペリア博士の人形であるコッペリアの代わりにプロットポイントが来るようにしました。おそらく、この移籍を可能にする騒ぎと気晴らしを生み出し、次の陰謀が展開するのは、着席した人形（ダンサーが演じる役割）でした。コッペリウス博士（ポール・クレイグ）が何が起こっているのかを理解することに近づくと、シンバルがクラッシュする間、彼らは腕を速く繰り返しパターンで動かすようでした。
ロケッツツーリング
しかし、コッペリウス博士はすぐにフランツを発見し、眠っている薬を飲ませました。プログラムのあらすじが説明したように、彼は「彼が娘だと思っている」コッペリアを生き返らせるために必要な人生をフランツから引き出すことができるかもしれないと信じていました。プログラムの概要がなければ、このプロットをどれだけ理解できるのだろうかと思いましたが、おそらくそれが存在する理由です。このようなストーリーバレエには、おそらく動きで伝えることができない複雑さがあります。少なくとも、文字通りすぎず、理解できないほど複雑ではありません。
ジョージ・バランシンの「コッペリア」でのデレク・ダンとボストン・バレエ、ジョージ・バランシン・トラストの写真提供、リザ・ヴォル、ボストン・バレエの提供。
最終的に、コッペリウスは彼のコッペリアを装ったスワンヒルダを見つけました。コッペリウス博士が自分が自分の人形ではないことに気付く前に、彼女はスコットランドとスペインの文化舞踊（クラナガが古典舞踊と同じように家にいるように見える形式）を踊りました。彼は絶望して崩れた。この陰謀には少し不信の停止が必要だと思いました。町の若い女性がこの魔術師/おもちゃ職人の人形のように見えて、自分の人形ではないと認識できない可能性は少し低いようです。おそらく、ファンタジーやおとぎ話でのみ発生する可能性のある、古典的な物語のバレエにいるような種類のことは、彼らの魔法の一部です。
スワンヒルダとフランツの結婚式を展示する第3幕は、喜び、愛、そして軽さに関するものでした。セットは魅惑的でした—パステルカラーの大きな頭上の花とアーチ、ロココ調でありながら派手さはありません。町民やスワンヒルダの友人などとのグループセクションは、魅力的なフォーメーションの形と変化を持ち、楽しい結婚式の日の調和の感覚を強化しました。 3つのソロ— Dawn（Maria Baranova）、Prayer（Rachele Buriasi）、Spinner（Maria Alvarez）は、それぞれ異なる明確で興味をそそる品質を示しました。
物事の古典的な側面では、行為（およびバレエ）を終了することは2つはありませんSwanhildaとFrantzから、それぞれから2つのソロが続きます—クラシック尾。このセクションでは、クランガは控えめな表現を彼女のより強力な美徳に散在させることで、遊び心のある品質を提供しました。ダンは、飛躍やターンなどでダイナミックで印象的な存在感を示しました。それはすべて、その行為に携わったすべての人格の巨大で記憶に残るタブローで終わりました。
熱狂的な拍手に加わった後、劇場を出て、振り付けがジョージ・バランシンとアレクサンドラ・ダニロワによる1884年からのマリウス・プティパの作品の適応であるかを考えました。 、ユーモア、愛、そして軽さが渦巻いていました。なんて嬉しいことでしょう。
キャスリン・ボーランド ダンスは知らせます。
