ジョイス、ニューヨーク
2013年6月7日
キャサリン・ムーア著。
先週の金曜日、6月7日、RIOULTはジョイスシアターで4つの作品の完全な夜を発表しました。そのうちの3つはギリシャ神話を中心に展開し、女性ソリストを特集しました。全体として、動きと美学はマーサ・グラハムへのオマージュのようでした。これは、パスカル・リオウルトが長年プリンシパルダンサーとしてグラハム社のために踊ったことを考えるとぴったりです。
名簿の最初の作品は イフィゲニア 、彼女の父親が怒っている女神をなだめるために彼女の人生を犠牲にしようとするとき、イフィゲニアが少女からヒロインに変身したというギリシャの伝説の非常に文字通りの物語。ストーリーラインは、ドラマティックで落ち着いた声で観客を物語に導いたナレーター、ジャクリーン・シャンボールによってサポートされました。踊りは絵のように文字通りで、ダンサーはしばしば置物のようなシーンを演じていました。スタンピングの動き、中核的な収縮、そして男性と女性の間の鮮やかな性別の違いは、マーサ・グラハムがリオウルトの作品に再び影響を与えました。
マセオロバートマルティネス
RIOULTのダンサーが「ボレロ」を披露。バジルチャイルダーズによる写真。
次の作品、 夜への前奏曲 は、夢と想像力の3つの異なる状態を通る女性の旅を、漠然としながらもダイナミックに捉えたものでした。気分は暗く、ソリストのペネロペ・ゴンザレスが州から州へと変貌するにつれて、男性の姿が迫り、渦巻いていました。セットの変更は鮮やかで劇的で、柱が垂れ幕まで上がっていました。同様に、感情的なドラマは高く、ゴンザレスが数分間ほとんど地面に触れなかった一連の提携リフトとほぼ同じくらいの高さでした。
ヘレネー・オブ・トロイのキャラクター、カリス・ヘインズが踊った 遠い海岸で 、主に硬直した、彫像のような振り付けのプログラムに、青々とした官能的な動きをもたらしました。確かに、ヘインズは、残りのパフォーマンスのハイドラマに新鮮な空気の息吹をもたらす簡単に演奏しました。興味深いことに、プログラムノートの中で、Rioultは劇中で次のように述べています。 ヘレン 、Eurpidesによって、ヘレンは実際にはトロイに行きませんが、戦争を引き起こすのは、神々によって作成され、パリによってトロイに誘拐された彼女の蜃気楼です。贖いの作品であるこの作品は、彼女自身と倒れたトロイア戦争の英雄とのデュエットが散りばめられたソロ作品を通じて、ヘレンの性格を探求しました。
最初の3作品の鮮やかで際立った女性キャラクターを見た後、会社全体のユニゾンへの切り替え ボレロ 歓迎すべき変更でした。イタリアの未来派の絵画を彷彿とさせる鮮やかな背景は、銀のユニタードでパフォーマーの鋭く、規則正しい動きのシーンを設定しました。この軍国主義的な考えとは対照的に、ゆっくりとした持続的なバランスのさまざまなソロとデュエットがあり、しばしば官能的で一見反抗的な動きに分裂しました。作曲家のラヴェルが非常に少ない音楽フレーズを繰り返して、この頻繁に振り付けされた音楽を作成したように、リオルトは彼の動きで同じことを試み、音楽の劇的な蓄積と一致するように同じアイデアを何度も提示しました。結局、音楽はパフォーマーと観客をエネルギッシュなクレッシェンドで立ち上がらせました。
写真（上）：RIOULT presents 夜への前奏曲。 ダンサーペネロペゴンザレス。バジルチャイルダーズによる写真
