のメアリーキャラハンによって ダンスは知らせます。
ジョンジー
私は約1年前にブロードウェイダンスセンターでアルブラックストーンのアドバンスドシアタークラスでキャシーノードグレンに会いました。キャシーはスタジオの後ろにこだわっていましたが、彼女の印象的なピーターパンピクシーの外観とブラックストンの自然で楽しいスタイルの明確な習得により、彼女には「それ」の要素があることがわかりました。去年の秋、ブロードウェイのプレビューパフォーマンスのために休憩中にキャシーに出くわしました オンザタウン 。彼女は、メモ帳を手に、オーケストラの後列の振付師、ジョシュ・ベルガッセの隣に座っていました。 「私は舞台監督および振付家財団（SDCF）を通じてオブザーバープログラムに参加しています」と彼女は説明しました。 'あれは何でしょう？'私は尋ねた。その後、SDCオブザーバーシップは、意欲的なディレクターや振付家にとっておそらく最大の機会であることに気づきました。しかし、驚くべきことに、このプログラムに精通しているダンサーや俳優はほとんどいません。キャシーは、自分の経験を共有したいと考えており、ジョシュアベルガッセのSDCオブザーバーになることについてDanceInformaとのインタビューに参加することに同意しました。 オンザタウン 。
大人になったときのダンスのトレーニング/経験はどのようなものでしたか？
「私の母はカリフォルニア州カストロバレーにダンススタジオを所有しているので、私は必然的に「スタジオラット」でした。そこでタップ、ジャズ、バレエ、ヒップホップ、叙情詩を学びました。実は12歳まではダンスが本当に楽しかったとは思いません。それまではダンスか、スタジオに座って他の人が踊るのを見るかのどちらかだったので、デフォルトでしか踊りませんでした。母ががっかりしたことに、私がスタジオでクララを演奏するように選ばれたとき、すべてが変わりました。 くるみ割り人形 。その時、ダンスを通して物語を語るのが好きだと気づきました。また、6か月間のクララのリハーサルで、二度とトウシューズに足を入れたくないことに気づきました。私の両親は私にミュージカル劇場を試してもらうことに決めました、そしてその翌夏、私は ミュージックマン 私たちの地元のコミュニティ劇場で。私はその経験のすべての瞬間を愛し、間違いなくミュージカル劇場のバグを見つけました。すぐに初めてニューヨークに来て、その時からいつかここに来ることを知っていました。」
SDCオブザーバープログラムについてどのようにして知りましたか？
「2013年のある夜、実際に友達と一緒に出かけていました。若い振付家向けのトレーニングプログラムが少ないことについて話していました。確かにショーケースはありますが、トレーニングプログラムはほとんどありません。私の友人の1人は、彼の友人がSDCFを介して「メンタリング/支援」（彼はそれを呼んだ）プログラムを完了したばかりであり、私が調査する必要があると述べました。 「あなたは完璧な候補者になるでしょう！」と彼が言ったことを思い出しました。そのようなプログラムを聞いて興奮し、資格を得ることを望んで、私は家に帰ってその夜それを調べたところ、その年の2週間までに締め切りに間に合わなかったことがわかりました。 SDCFオブザーバーシップに申し込むには、ほぼ1年待たなければなりませんでしたが、待つ価値は確かにありました。」
「オンザタウン」オープニングナイトプレミアに出席するキャシーノードグレン。キャシーノードグレンの写真提供。
申請プロセスはどのようなものでしたか？
「私はそれを3つのステップのプロセスとして経験しました。最初にオブザーバーシッププログラムに参加するための最初の申請があり、次にジョシュアベルガッセのオブザーバーになるために特別に申請しました。 オンザタウン 、そして私がOTTのファイナリストになると、彼のオブザーバーとして正式に選ばれる前に、私はJoshにインタビューしなければなりませんでした。たくさんのように聞こえますが、それは私にとってはかなり迅速に起こりました。私はその年に選ばれた最初の数人の一人でした。
OTTのファイナリストに選ばれたことを知ったとき、私はカリフォルニアのミュージカル劇場で集中的に教えていました。 Joshに直接インタビューすることができなかったのは本当に残念でしたが、JoshはありがたいことにSkypeでインタビューを行うことに同意しました。普段は面接に緊張することはありませんが、パソコンでの面接に不安を感じていました。もちろん、インタビューの約3分後にコンピューターがフリーズし、ジョシュのフリーズした画像に話しかけました。応答のないコンピューター画面に話しかけている間、ボブルヘッド人形のように感じ、アニメーションを維持しようとしたことを覚えています。幸いなことに、ジョシュは素晴らしい人で、要点をはっきりと示しているので、それほど苦痛ではありませんでした。インタビューはたった15分しか続きませんでした、そしてちょうど5日後、私は彼がプロジェクトに彼に加わるために私を選んだことを知りました。その約3週間後、最初のリハーサルをしました。旋風でした！
全体の経験で最もクレイジーなことの1つは、SDCFから契約を結んだときに、最初のブロードウェイショー、リハーサルなどに取り組んでいることに気づいたことです。 直接 私が過去3年間働いていたレストランの向かいにあります。 SDCがブロードウェイ、オフブロードウェイ、そして全国の主要な地域の劇場でこれらのオブザーバーシップの機会を提供していると考えると、私はたまたま43でそれを手に入れましたrdずっと前にバーテンダーをしていた春寿司の向かいにあるステージドアのある通り オンザタウン、 ブロードウェイに戻るために本にさえあった、ただ非現実的です。毎日、仕事に歩いていると、「通りを渡る」のにかかった4年を思い出しました。それが私を固定したと思います。」
リハーサル、プリプロダクション、そしてショーが稼働した後のあなたの役割は何でしたか？
「ジョシュと彼の仲間であるグレッグ・グラハムがリハーサルの初日に決定したことの1つは、彼らが数字を実行し、実行し始めたときに、すべてのメモを書き留めて整理するために私がそこにいることを望んでいたことです。これがプロセス中の私の主な機能でした。彼らの目が数字を見ている間、私は彼らが言うことを書き留め、それから彼らが素早く正確にメモを与えることができるようにそれらを整理しました。これにより、それぞれがアーティストとして何を大切にしているのかについて、貴重な洞察を得ることができました。時々彼らは寄りかかって私に同じメモを言うでしょう、そして他の時には彼らのメモは完全に異なることについてでした。また、彼らが俳優にどのようにメモを与えるかを見ることは、それ自体が本当に芸術です。
また、制作会議で発表するためにすべてのメモを最新の状態に保ち、それぞれに出席しました。それらは私にとっても信じられないほど有益で教育的でした。
プロジェクト内での私自身の個人的な目標の1つは、ブロードウェイのスケールショーをグラフ化するために特別に設計されたiPadアプリケーションであるStageWriteの使用方法を学ぶことでした。ダンスキャプテンのチップアボットは、最初の週のリハーサル中に私と一緒に座って、プログラムの使い方を教えてくれました。彼の指導により、私は「グラフ化」がかなり速くなり、目の前で設定および調整されている数値をグラフ化することができました。私のチャートは、ダンスのキャプテンであるJoshや、時にはサウンドテクニシャンからも参照されることが多く、プログラムで学んだことをテストすることができたので、とても良かったです。ショー以来、私はいくつかの異なるプロジェクトでStageWriteを使用してきました。
オブザーバーは、オープニングナイトを通してのみ契約されます。それ以来、私は一度か二度訪問するために戻ってきました。私は技術リハーサル中に、ある時点で舞台監督に影を落として、ショー中に彼女が行っている多くのことについてもっと学び、いくつかのトランジションが実際にどのように機能するかを確認できるかどうか尋ねました。プレビュー中はみんな忙しかったので、ショーが開いて実行された後に戻ってくるように提案されました。それで一ヶ月かそこら前に、私は戻ってきて彼女がショーを呼ぶのを見ることができました、それは信じられないほどでした。ショーには12,000の光の合図だけがあります！演劇の他の仕事についてもっと学ぶことで、私はより丸みを帯びた振付師兼監督になるといつも思っています。」
ジョシュ・ベルガッセと彼の最初のブロードウェイショーで一緒に仕事をしたのはどうでしたか？
テイラーラシェ
「ジョシュは非常に協力的です。彼はダンサーが作品に対するオーナーシップの感覚を感じるのが好きで、このように非常に寛大です。彼は彼らと協力して、彼が探しているものを彼らに伝え、そして彼らに実験させることによって作品を開発します。それから彼は彼らがしていることを取り、それを彼が望むものに正確に成形します。ジョシュはまた、写真に対して信じられないほどの目を持っています。彼はステージを見て「すぐそこに何かもっと高いものが必要だ」と言ってから、ステージの全体像のある場所を指して、ダンサーのところに行き、スペースを埋める何かが見つかるまで一緒に作業しました。次に番号を見たとき、写真は完成しました。バレエの動きは、ストーリーラインの感情的な組織を犠牲にすることなく、最も美しい形を作成します。これは非常に難しいことです。代わりに、彼は反対のことをし、私がライブシアターで今まで見た中で最も感情的に刺激的なダンスの瞬間のいくつかを作成しました。
プロセス全体で私のお気に入りの瞬間の1つは、最初のプレビューが開始される直前でした。家はほぼ完売し、ジョシュと私は家の後ろに立っていました。私のノートは彼のメモをとる準備ができていました。彼は少し心配していたことがわかりました。正式なオープニングナイトではありませんでしたが、ブロードウェイのステージで彼の振り付けを観客が見るのは初めてでした。私は彼に「準備はいいですか？」と言いました、そして彼は私を見て、「わかりません」と言いました。そして彼は微笑みました。そして音楽が始まりました。」
監督や振り付けを始めたきっかけは何ですか？このプログラムがあなたのキャリアの旅にどのように影響したと思いますか？
「私が覚えている限り、振り付けプロジェクトはいつも私のひざに落ちてきました。 10代前半から振付師になることが運命だったことを知っていたと思います。ジョシュを含め、多くの振付師がたどった道であるため、優れた振付師になるには、これらの優れたパフォーマンスのクレジットをすべて持っていなければならないことがしばらく頭に浮かびました。しかし、私は約5年間演奏しましたが、それは私を幸せにすることはありませんでした。私は不安で、いつもストレスを感じ、落ち込んでいて、次のギグを心配していて、実際にはどんな工芸品にも取り組んでいませんでした。自分の工芸品に実際に取り組んでいなかった理由は、パフォーマンスがあまり好きではなかったからだとようやく気づきました。市内の振付師兼教師であるアル・ブラックストーンに会い、彼の作品とクラスに夢中になりました。彼は本当に私のメンターになり、彼のリハーサルセッションの多くに私を連れて行ってくれました。彼は本当に私のオーディションの本を捨てても大丈夫だと感じさせ、私の埋もれた情熱である振り付けに本当に飛び込むことに興奮しました。私のこの情熱を再燃させることは、私がこれまでに行った中で最高の決定の1つであり、この決定はすぐに確認されました。 1年以内に「Waitinginthe Wings：The Musical」という長編映画の共同振付師に雇われ、その翌年、私は自分自身が取り組んでいることに気づきました。 オンザタウン。
また、自分自身がかなり監督をしていることに気づき、監督/振付師に自然に進歩していると何度も言われています。私はこれに本当に興奮しており、今後もこの新しいレベルの創造性を探求し続けることを知っています。
から4ヶ月が経ちました オンザタウン オープンし、そのプロセス以来、私は自分自身に非常に多くの成長を見ることができます。私はより自信のあるアーティストであり、日々ますます自分自身を信頼することを学んでいます。創造性は実践です。自分を疑わないように練習し、自分を他人と比較しないように練習する必要があります。取りかかっている オンザタウン 私のキャリアを後押しし、私が毎日これらのことを実践できるようになった十分なプロジェクトを私に与えてくれました。それは私が感謝しています。私は現在、そのプログラムの多くの特典の1つであるSDCFのアソシエートメンバーでもあります。」
SDCオブザーバープログラムを誰に勧めますか？
「自分のショーをいくつか振り付けたり監督したりしていて、アーティストとしての自分の作品や声へのアプローチをよく理解していて、マスターディレクターや振付師がどのように大規模なものにアプローチするかを知りたい人にはお勧めします。このようなプロジェクト。適切な候補者は、何に対してもオープンである必要があります。私は、それに伴うすべての外部からの圧力を含め、ブロードウェイの大規模なショーがどのように行われるかを直接見ました。地域の劇場やオフブロードウェイの劇場では、オブザーバーはまったく異なるが、まったく新しいショーを開催したり、作曲家にプレビューの毎日新しい曲を書かせたりするなど、教育的でやりがいのある経験をすることがあります。この経験、一緒に仕事をした人々、または私のような人々にそのような機会を与えることを可能にしたSDCFについて、これ以上高く話すことはできません。演劇業界のディレクターや振付師として成功したキャリアを持ちたいと思っている人にとっては非常に貴重であり、私が学んだ教訓は永遠に私に残ることを私は知っています。」
SDCオブザーバーシップの詳細については、次のWebサイトをご覧ください。 www.sdcfoundation.org 。
写真（上）：CassieNordgrenのヘッドショット。キャシーノードグレンの写真提供。
