ブルックリン音楽アカデミー、ブルックリン、ニューヨーク。
2016年10月20日。
劇場で-ダンス作品 男への手紙 、10月にブルックリン音楽アカデミーで発表された前衛的な監督ロバートウィルソンは、20年後半の最も偉大な男性ダンサーの1人であるミハイルバリシニコフと協力しましたth世紀。二人は、その世紀の前半で最も偉大な男性ダンサーであるヴァーツラフ・ニジンスキーの人生の壊滅的な時期を私たちに導きました。
ジャック・プラット
「LettertoaMan」のミハイルバリシニコフ。ジュリエタセルバンテスによる写真。
公演中にプロセニアムの上に映し出されたのは、ニジンスキーが妻と医者が彼を衛生施設に預ける準備をしていた1919年初頭に6週間にわたって書いた日記のいくつかの抜粋でした。日記のエントリは強力でした—ひどく正直でありながら、ほぼ1世紀後、彼らを現代的に感じさせるような方法で抑制され、影響を受けませんでした。伝説的なダンサーは、文字通りそして芸術的に、ブルックリンアカデミーの作品に迫りました。
日記全体は、Kyril FitzLyonによって専門的に翻訳され、ダンス評論家のJoanAcocellaによって編集されたバージョンで入手できます。 ヴァーツラフ・ニジンスキーの日記：未公開版 （Actes Sud、1995 / University of Illinois Press、2006）。 Acocellaによれば、それを読むことは苦痛であり、光を放ちます—主要な芸術家が狂気への旅を記録した唯一の時です。ニジンスキーは、彼を制度化するために使用されているすべてのささやきとすべての操作を絶妙に認識しており、彼が精神、ダンス、そして自由を一度に失っていることを知っていたときに書いた。彼はちょうど29歳でした。
日記には、食事、消化、不眠、妻、娘、他の家族や使用人とのやり取りなど、ニジンスキーの人生の特徴を説明した4つのノートが含まれています。彼は第一次世界大戦後の政治と哲学、そして当時の思想家と芸術家について長々と反省しています。彼は肉を食べるのをあきらめます。彼は仕立て屋に行きます。彼は貧しい人々に暖かい服を与え、彼らにもっと与えたいと思っています。
彼は妻との関係を理解し、修復しようと必死になっています。 「私はあなたのものであり、あなたは私のものです/私はあなたを愛しています/私はあなたを愛しています/私はあなたを望んでいます/私はあなたを望んでいます」と彼はロムラに手紙を書き、彼がいる間「死」であると彼女を非難します'生活'。
ニジンスキーは生涯にわたって深刻な貧困状態にあり、株式市場に投資し、新しいタイプの万年筆を発明し、日記を発行することで「数百万」を稼ぐことを計画しています。彼は、植字ではなくスクリプトの写真を撮りたいので、読者はその身体性（彼の「手」）を感じます。ヨーロッパとアメリカの間に架け橋を築くことは、両者を結びつけるだろうと彼は主張している。
彼が書いているように、彼のアイデンティティは形を変えます。彼はキリストです。彼は獣です。彼は雪の中で血を見る。彼は深淵の端にいます。神は彼を救われます。彼は神です。
レガン・ブログドンレスリング
「LettertoaMan」のミハイルバリシニコフ。ジュリエタセルバンテスによる写真。
日記には、ブルックリンアカデミーの公演のタイトルが言及しているセルゲイディアギレフへの、時には訴えかける、時には反抗的な手紙が含まれています。かつてニジンスキーの恋人だった強力なロシアのインプレサリオは、ニジンスキーが1913年に結婚した後、後援を撤回し、ダンサーのキャリアを破壊しました。 Nijinskyは次のように書いています。私のダンスは進歩しています。」彼はディアギレフを「意地悪な」そして「略奪的な獣」と呼び、そして彼が「安らかに眠る」ことを望みます。
ダンススリップ
彼のダンスを保持することは、ニジンスキーの中心的な関心事です。 「彼らは私が病気だと思っているので、彼らに申し訳ありません」と彼は書いています。 「私は健康で、力を惜しまない。これまで以上に踊ります…。私はとても上手に踊り、私に尋ねる人にお金を与えるので、私は狂気の亡命に入れられることはありません。」
テキストの一見単純な宣言文は、ある考えから別の考えへと曲がるときに複雑なアイデアを提供します。ニジンスキーの著作は、少なくとも彼の写真が示唆する限り、彼のダンスと特徴を共有しています。カメラは、複雑な曲線と渦巻きでトルクをかけられた角度のある平面のポーズをキャプチャしました。画像は彼を惨めで恍惚とし、かさばり、エバネセントで、男性的で女性的で、神聖で動物的であると表現しています。
ある教師は、トレーニングは創造的な仕事の準備をするが、その内容を決定する必要はないと私に言ったことがあります。そのスタンスは、サンクトペテルブルクでの有名なマリインスキーバレエでの古典的なトレーニングから、バリシニコフの母校でもあるニジンスキーの、最初のモダニスト振付師としてのバレエの作り直しへの大きな飛躍を完全に表しています。ニジンスキーの学校教育の強力な語彙は、彼の意識を洗練させましたが、彼の振り付けのパラメーターを指示しませんでした。
ニジンスキー製 牧神の午後、ジュー そして 春の祭典 1912年と1913年。この見晴らしの良い時点から、私たちはその成果を賞賛することができます—栄光のダンス、偶像破壊の振り付け、さらにはその暴動 春の祭典 パリの劇場で挑発された。
生きるためにそれは押しつぶされました。 「私はシンプルな生活が欲しかった」とニジンスキーは書いた。 「私は劇場が大好きで、働きたいと思っていました。一生懸命頑張りましたが、嫌われていることに気づき、心を失いました。私は自分自身に引きこもりました。私は自分自身に深く引きこもり、人々を理解することができませんでした。私は泣いて泣いた…。」
「LettertoaMan」のミハイルバリシニコフ。ジュリエタセルバンテスによる写真。
ブルックリンに戻る：ウィルソンの作品は、おそらく統合失調症に屈したニジンスキーの必死の脆弱性をほとんど捉えていませんでした。バリシニコフのヴォードヴィリアン運動への進出は積極的に保証されました。ペトルーシュカから キャバレー 、彼は1919年1月のニジンスキーの最終公演を想起させる椅子と幾何学的なセットピースを操作しました。バリシニコフが全体的に灰色の壁に刑務所のような窓の投影に直面して立っていたときのように、気分は時々痛烈でしたが、行動は巧妙でセクシー。
asmrの本名
ジャーリングの演劇のコントラストは、狂気の決まり文句のスナップショットを提供しました。照明は鮮やかな緑からラベンダー、明るい白、影、そしてまた戻ってきました。サウンドトラックには、ジャズ、トムウェイツ、ヘンリーマンシーニ、ゴスペルソング、機関銃の射撃などが続きました。それでも、ショーの高エネルギーと点滅するライトは、驚くほど退屈なことからそれを救うことはできませんでした。バリシニコフが引き出された「ニジンスキー」をゴロゴロと鳴らしてパフォーマンスを締めくくった後、舞台裏に置かれた赤いカーテンから姿を消し、プロセニアム内にプロセニアムを形成しました。
ニジンスキーは「人類へ」と「イエスへ」という文字で日記と公の生活を終えました。彼の最後の言葉は、「je suisjesuis」と宣言しています。英語：「私は私です。」彼の存在 男への手紙 他のすべてのステージを一掃しました。
ステファニーウッダード ダンスは知らせます。
写真（上）：「LettertoaMan」のミハイルバリシニコフ。ジュリエタセルバンテスによる写真。
