ブレンダンフェルナンデスの「契約と解放」。ニコラスナイトによる写真。 ブレンダンフェルナンデスはダンスと視覚芸術の芸術家です。彼の作品には、コラボレーションを通じて作成された人種、クィア文化、移民、政治的抗議のテーマが含まれる傾向があります。彼の作品は、グッゲンハイム（ニューヨーク）、近代美術館（ニューヨーク）、ゲッティ美術館（ロサンゼルス）、カナダ国立美術館（オタワ）、MAC（現代美術館）などの美術館で発表されています。 deMontréal）、とりわけ。フェルナンデスの最新作、 契約とリリース 、2020年3月まで9月にニューヨークのイサムノグチ美術館に到着しました。ここでは、ダンスインフォルマがフェルナンデスと彼の仕事とプロセスについて話します。
この作品はシリーズの2番目です。最初の反復、 マスターとフォーム は、グラハム財団から委託され、ホイットニー美術館ビエンナーレで発表されました。これらの部分の間の接続は何ですか？
ブレンダンフェルナンデス。 EvaDeitchによる写真。
「」 マスターとフォーム シカゴで始まり、ホイットニーに取り上げられ、ホイットニーはフルインストールを行いました。私はバレエダンサーとしてのトレーニングと、習熟とマゾヒズム、テクニックとフォームの質問について考えてきました。そこで私は、ダンサーをこれらの非常に特定のダンスポジションに配置するこれらのデバイスを作成しました。これらの奇妙なBDSM家具デバイスは、これらのポジションを長期間保持するために体をサポートするだけでなく、負担もかけます。しかし、時には、ダンサーはこれらの装置から逃げ出し、これらの装置から解放して休むためのスペースを与えます。それは、バレエダンサーの身体の専門性、特異性についてのショーでした。すべてのショーは、権力のダイナミクスの問題であり、それはすべて覇権に関するものです。」
ジャネット・アイルバーマーサ・グラハム
あなたの作品について教えていただけますか？ 契約とリリース 、含意？
「第2章はイサム・ノグチ美術館で始まり、私のダンスのキャリアの軌跡をたどります。バレエを離れた後、BFAでグレアムテクニックを学びました。 「バレエダンサーではないので、バレエを踊ってはいけません」と言われました。グラハムを踊る必要があります。」グラハムは「他の」形式のダンスとして提示されました。それは自由であり、あなたは靴を脱いで踊り、髪は下がっています。それで、あなたがより根拠のあるものであるというのは、この他のすべての概念です。しかし、グラハムは非常に強烈なテクニックでもあり、男性の体には非常に難しいテクニックです。私は今、この作品で同じようなマゾヒズムの抑制に疑問を投げかけていますが、それをグレアムテクニックを通して見て、イサムノグチとマーサグラハムのコラボレーションを通して考えています。彼は彼女のセットをたくさん作りました。 アパラチアの春 。そのセットにはロッキングチェアがありましたが、揺れませんでした。そこで、私はNorman Kelley Architectureと協力して、椅子を物理的に揺り動かしました。で小道具として使用されます 契約とリリース 、別のデバイスとして。
グレアムテクニックのトレーニング中にハムストリングを負傷しました。その怪我で私は完全にダンスをやめました。なぜなら、ダンスのキャリアのこの時点で、私は「終わった」というようなものだったからです。私はバレエダンサーではないと言われ、グラハムをやったのですが、今は怪我をしています。」私が怪我をしたのは収縮の2番目の位置でした。腰の回転がなく、ハムストリングが引っ張られて裂けました。だから私はダンサーに、これらの椅子を揺らさないように収縮させて静止して座って振り付けを始めさせます。それは、私がダンサーに通したこの習熟、形、強さの考えにまでさかのぼります。」
katie katro bio
ブレンダンフェルナンデスの「契約と解放」。ニコラスナイトによる写真。
あなたはそれを言った 契約とリリース 部分的には、作品で使用されているダンステクニック（とりわけグラハムテクニック）がどのように崇拝されるかを発見するための演習です。それはあなたにとってどういう意味ですか、そしてどのようにしてその質問に興味を持つようになりましたか？
「ダンスの世界では、唯一の方法があります。そして、私はそれらの力のダイナミクスがどのように階層から来るのかを考えています。バレエのように、私たちは教師をマスターと呼びます。ヒエラルキーにはすでに固有の社会構造があります。バレエシステムには、校長、ソリスト、コールドバレエの順があります。私たちが作成するレベルについて考えています。そして私の仕事は、社会的連帯を見つけ、バイナリを分解してそれらのシステムに挑戦する方法を見つけることです。これらのシステムは何年も前から存在しており、バレエはルイ14世に屈する方法として始まりました。では、どうすればそれを変更できますか？スペースの植民地化について聞いたことがありますが、システムをどのように変更しますか？そして、「システムを取り除いて、新たに始めましょう」というこの概念全体があります。それが今の可能性かどうかはわかりません。では、どのように内部から変更を加えるのでしょうか。それは重要だと思います。私の仕事はそれらの空間を通して考えています。」
ブレンダンフェルナンデスの「契約と解放」。ニコラスナイトによる写真。
あなたの仕事の多くはコラボレーションに基づいています。この作品では、イサムノグチ美術館のシニアキュレーターであるデーキンハート、建築とデザインの共同制作者であるノーマンケリー、衣装デザイナーのラドホーラニ、小道具/セットデザイナーのジェイソンルイスと提携しました。クリエイティブなインプットが非常に多いコラボレーション環境での作業は、独自のアートを作成するプロセスにどのように影響しますか？
ジョシュケネディワイン
「私は自分が何をしようとしているのか、それをどのように表現するのかについての考えを持っています。そして、私は非常に多くの人々と仕事をしています。たとえば、それが私のダンサーだけであっても、それはコミュニケーションに関するものです。それは、私が何を求めているのか、私が彼らに何をしてほしいのかを彼らに理解させることです。建築事務所のコスチュームデザイナーも同じです。それは透明性についてです。それは、私たち全員に優しさと寛大さを持ち、共有し、交換することです。そして私にとって、それは私のプロジェクトと私のアイデアですが、それは私が取り戻すものです。人々は助言し、与えます。私は視覚芸術の分野で働いていますが、それをどのように作成するか、ダンスを学び、実行するためにどのように使用したかという社会的エチケットの範囲内で働いています。そして、それは本当に美しい社会空間だと思います。より大きなコミュニティのために私が望んでいる種類のスペースは、私が仕事をしているときに私の練習の中で作成しているものでもあります。」
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