レビュー | 四月 2024

オーギュスト・ブルノンヴィルの「ラ・シルフィード」のカリーヌ・セネカ。写真提供：Sabi Varga、ボストンバレエ提供。

マサチューセッツ州ボストンのボストンオペラハウス。
2018年5月25日。

「少ないほうが多い」–残念ながら、現代の西洋文化で実践されている以上に説教されている、間違いなく決まり文句です。バレエの偉人の中で、おそらくオーギュスト・ブルノンヴィル（1805-1879）ほどこの精神を体現している人はいないでしょう。ボストンバレエは、本物に専念してこのテイクを展示しましたザ・ シルフィード 。タイトル作品は魅惑的で、ある意味で神秘的でした。アシュリーエリスは楽しく神秘的なシルファイドであり、ラシャコザシビリは魅力的で記憶に残るジェームズでした。セットと衣装は信じられないほどリアルで本物のように感じました。私はキャラクターと一緒に物語のユニークな世界に正しかった。

オーギュストブルノンヴィルの「ラシルフィード」のボストンバレエ。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。

ダンスと体操

しかし、このパフォーマンスで私がもっと興味をそそられたのは、タイトルロールの前に行われた他の3つのブルノンヴィルの作品でした。その夜に見るとは思っていなかった3つの作品です。比較的速く、魅力的で、美しく控えめなスタイルで、観客として完全に満足していると感じました。これらの作品は、これらのような宝石が比較的あまり知られておらず、過小評価されているままであるのだろうかと思いました。したがって、このレビューでは、これら3つの作業に焦点を当てます。彼らはすぐに輝くことができるので、彼らは彼らに光を当てるに値します。

ゼンツァーノの花祭りのパ・ド・ドゥ デレク・ダンとジ・ヨンチェが踊り、夜を明かした。作業は、わずかに様式化された歩行者用ゲートを持って彼らが入ってくるところから始まりました。騎士道の優雅さで、ダンはチェに手を差し出した。それから彼らは本当に踊り始めました。ペアは洗練された拘束の先例を設定し、より高く、より長く、より大きく押す必要なしに動きをそのままにしました。彼らの正確さと優雅さは、ムーブメントのこの控えめな感覚がそれにもかかわらず魅力的であることを可能にしました。

その印象的な精度がないわけではないが、素早いフットワークも私を引き込んだ。Pasdechavalはシャセになり、小さなジェテは繰り返され、興味をそそるムーブメントの定番でした。彼らの衣装は古典的なロマンティックなスタイルでしたが、落ち着いた色で、余分な装飾はありませんでした。この控えめなエレガンスは、作品全体を完璧に引き立てました。

オーギュストブルノンヴィルの「ラシルフィード」のエリザベスオールズとメリッサハフ。写真提供：Sabi Varga、ボストンバレエ提供。

最後に、ペアは興味をそそるパートナー関係を実行しました。この種の作品は、ダンがひざまずいて、チェが素晴らしく持ち上げられた長いアラベスクで、他の数回実行されました。ブルノンヴィルの作品は、彼の時代の価値観を順守していることを示していますが、彼が時代を先取りしていたことも示しています。たとえば、女性が男性と比べて自分自身で背が高く立つチャンスです。同様に、この作品は全体として、控えめで独創的であり、それ自体が権利でした。

楽しいすべての男性のパ・ド・ドゥが続きました、騎手 シベリアからモスクワへのダンス。 この作品は、ブルノンヴィルがバレエの性別の規範を捨てるもう一つの例です。に アポロの天使 、ジェニファー・ホーマンズは、ブルノンヴィルが男性と女性のために同様の方法で振り付けをしたいと考えていた方法を説明しました。ステップは「男性」または「女性」だけであってはなりません。 SamivelEvansとAlexanderMaryianowskiは、技術的な指揮と心の両方を備えた騎手キャラクターを確立しました。

動きはある意味「派手」で「大きな」ものでした。高い打率と飛躍は競馬の興奮を伝えました。コンテキストでは、楽しい活気は求められていませんでした。「余分ですか？最悪の味だ」とブルノンビルは言ったと報告されている。これは余計なことではありませんでした。一方、かかとのビートや姿勢への低いジャンプなど、比較的単純で微妙な動きも、レース当日の興奮の中で、これらの騎手キャラクターを作成するのに役立ちました。また、当時の日常の文化的生活のスナップショットも興味深いものでした。プログラムノートは、ヨーロッパ以外の文化へのブルノンヴィルの関心と、ダンスにおけるこれらの文化の描写を共有しました。

ブルノンヴィルの「ラシルフィード」のパトリックヨーカムとアナイスシャレンダード。写真提供：Liza Voll、ボストンバレエ提供。

余計なものが悪い「味」にあるという静脈の中で、日常生活のシーンは彼にとって十分な焦点でした。その根拠のある文化的つながりの楽しい要素は、ダンサーの鞭と、本物の赤と白の騎手の衣装でした。彼らは、跳躍とユーモラスなジェスチャーを通して、模擬馬のような鞭を使用しました。聴衆は喜んで笑いました。特定の動きは、それが達成されたように、全体的な経験ほど重要ではないと感じました。

ビル・ゲイツフィービー・アデル・ゲーツ

3番目のピース、 Pas de Six /タランテラ 、一部は純粋な動きであり、一部は純粋な喜びでした。リフト、バックベンド、その他の優れた要素は、作業開始直後に存在していましたが、それでもクラシックなブルノンヴィルのエレガントで控えめな表現でした。風格があり、審美的に調和のとれたタブローを作成するために一時停止が入りました。また、姉妹のサポートの感覚に満ちた女性/女性のパートナーシップも印象的でした。これは、伝統的なバレエの性別の役割に対するブルノンヴィルの挑戦のもう1つのデモンストレーションです。これらのリフトと一時停止した瞬間とは対照的に、小さなジャンプのビートと、カブリオールなどの速い跳躍のシーケンスがありました。

クイックブレーも頻繁にあり、速くてきれいな旅行を可能にしました。ある時点で、これらのブレーはアンサンブルの大部分を後ろに持ってきて、3人のダンサーが舞台の中央で踊りました。カジュアルな歩行やその他の単純な動きは、顔や目の接触を伴い、まるでおしゃべりやおしゃべりをしているように、社交的な雰囲気をもたらしました。ブルノンヴィルが過度に「上演された」ものよりも自然主義的な人間の存在に興味を持っていたことは明らかでした。「余分な、それは最悪の味です」。この品質でも、前後やその他のダイナミックな方向転換の感覚がありました。たとえば、piquépiquébattementtempslevéのフレーズは、そのような動的な変化を生み出しました。

オーギュストブルノンヴィルの「ラシルフィード」のラリッサポノマレンコ。写真提供：アンジェラ・スターリング、ボストン・バレエ提供。

その後、他のダンサーが参加して、より大きなアンサンブルを作成しました。音楽と動きがスピードを上げました。アンサンブルの変更は別として、フォークダンスの署名はこれがタランテラセクションであることを示していました。これらの動きには、前後のヒールタップと横方向のクイックステップが含まれていました。バランセターン、エンボイテ、エンベロープは、技術的な基盤を提供するバレエの定番でした。しかし、繰り返しになりますが、この動きは最も重要なことではないようです。空気中の感覚が最も顕著に感じられたものでした。ダンサーの技術的な技巧と指揮は、彼らの絶対的な喜びが背が高く、誇りに思うことができる基盤でした。

さまざまなグループ化と時折の大砲がそのすべてにフレームを追加し、調和と心地よい美学を確保しました。ダンサーはシンバルも持っていて、作品の文化的な感触のためだけでなく、追加の聴覚層を追加しました。ボディスのあるロマンチックなチュチュ、そしてダンサーのトップスとパンツのロマンチックなカットは、視覚的に同じことをしました。それがすべて一緒になって、本当に思い出に残る体験を生み出しました。ショーを盗む要素が1つもないので、いわば、すべての要素が集まって素晴らしい作品を作ることができます。おそらく、これはブルノンヴィルの真の知恵です。年が経つにつれて、それを忘れないようにしましょう。