Alla Kovganは、マースカニンガムの作品を、見事な新しい3D映画で生き生きとさせることを担当する作家、監督、編集者です。 カニンガム 。彼女自身の承認により、彼女はダンサーではなく、カニンガムは彼女のお気に入りの振付家の一人でさえありませんでした。それでも、撮影を開始する前に、彼女は4年間、この野心的なプロジェクトを実現するための資金を熱心に探していました。その過程で、彼女はカニンガムのモットーを自分のものとして採用しました。「それを行う唯一の方法はそれを行うことです。」
コヴガンは、カニンガムとコラボレーションしたチャーリーアトラスのような映画製作者を長い間賞賛していましたが、彼女はこのプロジェクトの起源を2011年までさかのぼります。マースカニンガムダンスカンパニーは、別れのレガシーツアーの一環としてブルックリン音楽アカデミーで演奏していました。聴衆。彼女が見ていると、3Dテクノロジーによって、カニンガムの映画作品の複雑な空間的関係を捉えることができることに気づきました。ショーの後、彼女は2009年にカニンガムが亡くなったときに振り付けのディレクターに指名されたカニンガムの長年のアシスタントであるロバートスウィンストンに連絡を取りました。
カニンガムはダンス界の象徴ですが、コヴガンはすぐに、資金提供者を含む映画界の多くの人が、カニンガムが誰であるか、または彼の作品が重要である理由を知らないことに気づきました。せいぜい、人々はジョン・ケージやロバート・ラウシェンバーグ、あるいはおそらくアンディ・ウォーホルのような彼の協力者の一人の名前を認識するでしょう。プロジェクトに落胆したり疑問を呈したりする代わりに、カニンガムの業績に対するこの明らかな無知は、コブガンに前進し続ける動機を与えました。
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経験豊富な映画製作者として、コヴガンは批評家に直面して自分のビジョンを守ることに慣れていますが、3Dテクノロジーを使用する計画について彼女が直面した懐疑的なレベルに少し驚いていました。伝説的なドイツの監督兼プロデューサーであるヴィム・ヴェンダースは、最近、彼の映画に3Dを組み込んだことで多くの称賛を集めました。 パイナップル 、振付師のピナバウシュについてですが、その成功は、3Dに依存しているにもかかわらず、ヴェンダースの特別な天才によるものでした。ただし、Kovganが説明しているように、3Dテクノロジー自体は、「観客の知覚を遅くする」ため、コンサートダンスを映画に変換するのに最適な手段として機能します。言い換えれば、脳は見られている画像を処理するためにもっと一生懸命働かなければならず、それは視聴者を落ち着かせる効果があります。 「これは、オーディエンスのペースを落とし、ロングショットで細部を実際に取り込むため、マースの作品に最適です」とコブガン氏は言います。
カニンガムの技法を何年も自分で研究してきた私は、映画の作品が構築されている動きの言語について、深く具体化された記憶を持っています。私が見ていると、それらの思い出は、私がライブパフォーマンスで会社を見ているときにのみ私が通常経験する方法で再燃しました。それは3Dの魔法かもしれませんし、コヴガン自身の特別な天才のブランドかもしれませんが、私にとって、この映画はカニンガム自身のダンスへの進出よりも共鳴して、カニンガムの作品の緊張と質感を呼び起こしました。
映画が展開するのを見て、それがたった18日で撮影されたとは信じがたいです。森の空き地から工業地帯の屋上まで、さまざまな環境に14のダンスが埋め込まれているため、カニンガムの各作品は、映画の他の部分とは別の世界として扱われます。その効果は、私のリビングルームの小さな画面でも、魅惑的で没入感があります。
コヴガンはもともとニューヨーク市で映画を撮影することを望んでいましたが、費用が高額であることが判明したため、最終的には、カニンガムの故郷で1日だけ、ヘリコプターで屋上のシーンをいくつか撮影しました。カニンガムの最も象徴的な作品の2つ、 サマースペース（1958） そして 熱帯雨林（1968）、 フランスのサウンドステージで撮影されましたが、キャストとクルーが全国を旅する中で、ダンスの大部分はドイツのロケ地で15日間にわたって撮影されました。このタイトなスケジュールを機能させるために、コブガン、彼女の撮影クルー、ダンサーはすべての動きとそれに対応するカメラアングルを秒単位で調整しました。
トムフォード伝記ウィキペディア
私がロケハンのプロセスについてコヴガンに尋ねたとき、彼女はそれについて本全体を書くことができると冗談を言った。カニンガムの作品の1つにすぎませんが、 危機 （1961）、Kovganと彼女の乗組員は、15の潜在的な樹木が茂った場所を訪れ、各スペースの詳細な測定を行いました。彼らはそれらの測定値を使用して、そこに生息する仮想ダンスを備えた各空間の仮想モデルを作成しました。最終的な場所を選択すると、撮影は非常に正確にストーリーボード化されたため、ダンサーと撮影クルーは撮影当日に計画を実行する必要がありました。必然的に、映画のダンスのほとんどはたった1日で撮影されました。これは驚くべき偉業です。
アラコヴガン。写真提供：Thomas Niedermueller / Getty Images for ZFF
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映画の過程で、コヴガンは、観客をカニンガムの作品の豊かさと複雑さにどんどん深く導くために、ダンスシーケンスの長さをほんの数秒から4分以上にゆっくりと増やします。映画のある時点で、カニンガムは「ダンスをどのように表現しますか？」という質問に答えるアーカイブ映像で見られます。彼の反応は迅速かつ単純です。「私はそれを説明しません。私がやる。'カニンガムのように、コヴガンは代わりに観客に作品について話すのにほとんど時間を無駄にしません。彼女は観客をダンサーの間のスペースに招待し、私たちが経験から何をするかを私たちに任せます。
もちろん、この映画は14のダンスのパッチワーク以上のものであり、コヴガンはまた、男性とアーティストの両方としてのカニンガムの動機を垣間見ることができるアーカイブ資料の豊富なコラージュを作成します。カニンガム自身のコラージュ作品に触発されて 変更点：振り付けに関する注記 、Kovganは、セルロイド写真、スライド、カニンガム自身の絵、アーカイブフィルムを、ジョセフコーネルのシャドウボックス群を意図的に想起させる方法で重ね合わせています。その効果は強力なものであり、アーカイブ資料の画像にほぼ内臓の品質を与えます。それは、私が何年も前にそこでインターンをしていたときに、カニンガムのアーカイブを自分で調べている感覚を思い出させました。
最終的に、コヴガンは、この映画はカニンガムと彼の作品の謎を解き明かし、視聴者をカニンガムの人生の旅に連れて行き、時間の経過とともに進化するアーティストとして働くことを目指していると言います。 Kovganは、このテーマについてのヘッドインタビューをたくさん話すことで、典型的なダンスのバイオフリックを作ることに興味がなかったことを明らかにしています。彼女は次のように主張しています。「教育を目的としたものではありません。それは刺激的な経験です。ダンスはフィラーではなく、不可欠です。」代わりに、コブガンは私たちがカニンガムの仕事に連れて行かれることを望んでおり、彼女は成功します。の世界に没頭 カニンガム 、世界の残りの部分はしばらく後退しました、そしてそれは私にとって歓迎された休息でした。
世界中の私の仲間のダンサーのように、COVID-19パンデミックは私を私のスタジオ、私の学生、そして私たちが今オンラインでしか会わない私のダンス仲間から引き離しました。私たちが話したとき、コヴガン自身はニューヨーク市で封鎖されていました、そして彼女はこの時にアーティストにこれらの励ましの言葉を提供しました：「それは常に芸術の時です。他のすべてが危機に瀕しているとき、私たちを救うのは芸術です。それが私たちに残されたものです。大統領は行き来しますが、私たちの芸術は根気強くあります。」カニンガムが言うように、世界で他に何が起こっていても、「誰かが仕事をしなければならない」。コヴガンは確かに仕事をしました、そして私たちは次のような映画を持っていることは幸運です カニンガム こんな時に。
アンジェラフォスターによって ダンスは知らせます。
