シドニーオペラハウス
11月13日th
春のカリシャウィキ
ドルチェフィッシャーによる。
コンコルド スペインのナチョドゥアト、ロシアのアレクセイラトマンスキー、イギリスのウェインマクレガーの3人の国際振付師が集まりました。
夜はナチョ・ドゥアトの、 あなたのために私は死ぬ、 15年からのスペインの音楽と詩に触発された作品thおよび16th何世紀にもわたって。振り付けの各セクションは詩で区切られ、その後に美しいスペインの音楽が続きました。ドゥアトの振り付けは、シンプルでありながらエレガントな流動性を持っています。心地よい、時には珍しいラインを生み出す複雑なリフトがたくさんありました。ドゥアト自身によるコスチュームは、イスマエルアズナーと協力して、時代遅れのスペインの服を現代的に取り入れたものでした。ロミオとジュリエットは現代的なエッジを持っています。女性のアンサンブルによるマスクを含む小道具の興味深い使用があり、さまざまな写真の巧妙なシリーズを作成しました。男性のアンサンブルは、香炉（カトリック教会または英国国教会で使用されている香炉）で踊りました。香炉の使用は落ち着いた雰囲気を作り出しましたが、バーナーからの香りが講堂全体に広がり、多くの聴衆の気を散らしていたようです。
VosMuero著 美しくて簡単な作品ですのでご覧ください。ドゥアトの振り付けだと知らなかったら、イジー・キリアーンの作品だと思っていたでしょう。紛れもなく「ジリ」だった作品の要素、特にデミポワントでのスローモーションがたくさんあります。ドゥアトの作品はキリアンの弟子であるため、このような感覚を持っていることは理解できますが、ドゥアト自身の振り付けの声をもう少し見るといいでしょう。それはさておき、技術的に要求の厳しい振り付けは、オーストラリアのバレエダンサーによって楽に実行されました。
ステファニーウィリアムズとアンドリューキリアン、ダイアド1929年。撮影：ジムマクファーレン
ダンサーパルーザ2017
次はという会社の新作でした ダンススクール （「ダンススクール」のイタリア語）元々はCarloGoldiniによるコメディでした。レオニードマシーンは、ストーリーラインを使用して、バレエリュスデモンテカルロのバレエを作成しました。タイトルがわかりにくいように、この作品はバレエスクールに基づいており、最初から最後まで楽しませてくれるキャラクターの配列が含まれています。アレクセイ・ラトマンスキー振付、 ダンススクール 彼が生き返らせた多くの忘れられたバレエの1つにすぎません。
の文字 ダンススクール 明確に定義されています。キャストは実際に彼らの演技能力を働かせる必要がありました。ソロが完璧だった本宝玲子が演じる才能あふれる娘をはじめ、記憶に残るキャラクターがたくさんいました。キャスト全体のパフォーマンスは、テクニックとキャラクターの描写の両方で申し分のないものでした。最も楽しいパフォーマンスは、悪い学生である「Felicita」としてのGinaBrescianiniによるものでした。彼女は常に性格を保ち、彼女の表情は素晴らしかった。そのような才能のあるバレリーナがバレエ全体にとってそれほど説得力のあるひどいダンスをするのは困難だったに違いありません。
とても感動しました ダンススクール。 振り付けはバレエのスタイル、時代、ストーリーにぴったりで、観客が作品全体を笑い、本当に楽しんでいるのを聞いて良かったです。
三重法案は新作で締めくくられ、 DYAD 1929 、ロイヤルバレエ団の常駐振付師ウェインマクレガーによる。仕事の刺激となったのは、セルゲイ・ディアギレフがバレエ・リュスの監督を務めた1909年から1929年の期間で、1909年にアーネスト・シャクルトンの南極遠征が行われ、1929年に南極点を初飛行しました。作品の背景には多くの歴史があり、非常に抽象的な形で展示されています。プログラムを読まないと、振付師がこの作品を作成する際に考慮した歴史的事実を知ることはできません。
ステージは、対称的に配置された黒い水玉模様のクリーミーな白いマーリーフロアで設定されました。コスチュームは、各カップルのデザインを組み合わせた配色を反映しています。あるカップルには、お腹に巨大な黒い点が付いたフルクリームのユニタードを着た女性ダンサーと、ポンポンのように突き出た水玉模様の同様のユニタードを着たパートナーの珍しい衣装のセットがありました。このコスチュームは残念ながらかなり気が散り、少し不愉快でした。
DYAD 1929 面白いですが、振り付けは大勢の聴衆にアピールすることはありません。ウィリアムフォーサイスの雰囲気があります 途中でやや高い 、ペースが速く、技術的に要求の厳しい振り付けからですが、どういうわけか不十分なようでした。音楽には非常に多くの動きが詰まっていたため、ダンサーは各行を最大限に拡張するのに十分な時間がなかったようです。これは見るのに気が散り、動きは未完成のようでした。
マクレガーがどのように限界を押し広げようとしたかがわかります DYAD 1929 セットや衣装のデザイン、作品の全体的な見た目、振り付けのスピードに関して。私は彼の創造性を称賛しますが、個人的にはこの作品を見るのが楽しいとは思いませんでした。
コンコルド バレエリュスへのオーストラリアバレエ団の賛辞の最後の章です。各作品 コンコルド お互いにとても異なっていましたが、それでもオーストラリア・バレエ団によって卓越性と誠実さをもって実行されました。バレエ・リュスを偲んで、またはインスピレーションを得て行われた作品の多くを見て、会社は間違いなくすべての人に何かを提示したと感じています。オーストラリア・バレエ団が私たちの豊かなダンスの歴史にふさわしい賛辞を送ってくれたことを祝福します。
上の写真：オーストラリアバレエ団のアーティスト スクールダンス。 ジム・マクファーレンによる写真
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